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《雕塑》杂志执行总编 宋伟光

 
 
 

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《雕塑》杂志执行总编 宋伟光

宋伟光 中国工艺美术学会雕塑专业委员会秘书长 、中国《雕塑》杂志执行总编 、北京市规划委员会专家、 中国雕塑论坛策划者之一 、美术评论家。曾在中国社会科学院历史所从事图像复原工作 得到沈从文先生的教导, 师从王垿先生 。著作有《迟读集》《宋词无名氏作品研究》等。 撰写的美术理论及评论、对话等发表在《美术观察》《美术》《雕塑》《中国美术馆》《学院雕塑》《中国美术大事记》《文心雕龙》学会《美术报》《中国文物报》《中国文化报》等多种期刊上。其事迹收入北京大学编纂的《中国当代艺术年鉴》

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陇上江南之九 谈家大院 宋伟光  

2014-07-21 17:30:26|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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过一大桥,见崖壁上刻“望子雄关”,走“吊子峪”,车轮急转处忽遇一石欲阻,看去,似为马首,此地称为“马嘴石”,甚得形相。见谷危水险,不敢冒然,且走且停,山岚云障;且探且窥,薄雾绕林。

行至狭窄处,正四顾渺茫,却听得水流涌涌,澎湃而去。江水渐渐清了,夏日涨水裹携的万顷泥沙,在此处仿佛疲惫了下来。尝一口清冽的江水,抚一下水边的顽石,远山近水,近绿远紫,大千流光,物有常伦,守明见空,性本山丘。近黄昏,来到康县豆坝乡栗子坪村,到此地,是为了寻访一处有名的老宅——谈家大院。

这是一座典型的穿斗式土木结构建筑,始建于清嘉庆年间,道光末曾修缮过,至今保存完好。入其院内,顿为一股古气所吸纳,只见雕花门窗,依然严整;月台石刻,仍似貌新。这所院落,正房面南靠北,为五间组合的抬梁式构造,这是堂屋。两侧是二级楼式厢房,耳房被厢房所遮挡。想当年,此宅主人,在这山乡僻壤,打造如此规格的宅邸,必是大费苦心。听张永权介绍,这些雕花门窗是出自四川工匠之手。经他提示,触忆起我曾到重庆、成都等地考察过传统建筑木雕,其工艺与造型和这谈家大院相仿。由窗棂间隔组成的花隔图案,分割均等,造型简洁,非江浙一带的玲珑剔透,呈质朴、大方之气。

格栅门、窗至明清开始,出现福禄寿喜、双福万字、回纹、云纹、卧蚕、什锦样等图案。这时期的雕花木作层次丰富,唯工是巧,虽极富装饰效果,然而其结构样式趋向繁缛。而汉唐乃至宋的门窗,多为直棂窗、格子门,这种木作样式在中国已残存了了,而在日本多见。

唐以前的直棂窗,是与门板一体的,不能开启,使用功能有限。到了宋代,可能与气候变化有关,需要开关门窗,因而,在功能与外观上都有变化改进。有一种窗,称支摘窗,见于广州出土的汉代陶制楼,清代北方也用支摘窗,其窗的上部是支窗,下部为摘窗,两项大小相等。而南方支窗的尺寸要比摘窗大一倍许。

谈家大院的门窗雕刻的内容当然离不开四季花卉、富贵吉祥等纹样,但有些例外的是还有鹭鸶闹莲、兔子卧菊之图案。

大院正房的月台为石砌,高约1米半,其立面有26块精雕的石刻。我从左至右,自上而下地按顺序拍照,发现,除了龙凤麒麟、太狮、鹿等祥瑞题材,还有颇富花鸟画气息的题材。如有一块“鹅与荷”的石刻,刻画了一只大鹅正仰颈咬住一只荷芯,欲取不舍,另一只则于湍急的河水中只顾低头觅食,真达旁若无人之境。此时,有只“天鹅”正于云中盘旋窥视,看那样子,难料它会采取什么行动。还有一“野鸭与荷”的画面,也甚有趣,只见在小河水流急切处,一只野鸭嘴中正衔着一条小鱼,急急游向岸边,岸上那嗷嗷待哺的小鸭们,正眼巴巴地等待着妈妈的到来。另一只,将头埋进羽毛里,颇似鸳鸯般的可爱!更有意思的是,在群荷翩舞的水边,飞来一只蝴蝶,这只小蝴蝶可谓是工匠们的神来之笔,蝴蝶的到来,使整个画面更加充满意趣。

在这些石刻中,有一块表现猫抓老鼠的场面,你会看到,一只大猫,怒目圆睁,口咬硕鼠,威风的像是老虎。在它的威慑之下,一鼠仰翻在地,二鼠踏在猫之“铁蹄”下。这出“猫降四鼠”的故事发生在这以盆花为衬景的画面中,似乎是这所大院之生活场景。这类驱避灾害的题材中,还有一幅描写一只老鹰于梅树之上,佝首探视,而树下有只怪兽正以拟人化的动作,对着老鹰四仰八叉,我不知道这是在表现什么,只觉得这种造型方式很是有趣,这类题材在古代石雕中甚为少见。

另外,石刻中当然少不了的有谐音比附的题材,诸如以猴子、马、蜜蜂比附“马上封侯”,以三只鹭鸶比附为“三思后行”等。值得注意的还有一点,这26块石刻,有关盆花题材的石刻有7块,约占石刻总数的四分之一,如果加上“平生三级”一类的瓶插题材,这个比例会更大。此一点,反映出的是宅主的文化情趣。

谈家大院的石刻,采用减地平雕与浅浮雕结合的制作手法,起位有序,刀法娴熟,以线塑型,具有工笔般的细腻,实在令人赞叹。在那个山险路遥、工具简陋的古代,工匠们凭籍的是一双手,耐心认真地将他们祖辈相传的手艺,付诸于这顽硬的石头上。他们年复一年,辛勤地挣来一些生计,代以延续。这些工匠何曾往深里去想,他们留下的是一件件不知作者是谁的艺术精品!

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